Lana Tophamé a busca obsessiva para o perfeito Pink Floyd em Pompéia O cinema começou em 1994, quando o guitarrista David Gilmour solicitou imagens não editadas do show em 1971. Se encontrado, diz Topham, diretor de restauração da banda, essas corridas poderiam ter sido usadas para uma edição mais evocativa do único filme de concerto do Pink Floyd, que documentava a banda em dias mais felizes, mais experimentais, muito tempo antes de se transformarem em festas de festas. Mas, ela lembra: “Apesar da minha extensa pesquisa, não consegui localizar os juncos. Encontrei todos os laboratórios que existiam na Grã -Bretanha e na França e em todas as instalações de armazenamento”.
Então veio um avanço. Em 2020, trabalhando com técnico de cinema Marie-Louise FieldmanTopham descobriu um tesouro de latas de filme rotuladas como “Pompéia” em uma instalação de armazenamento de Londres, onde foram realocadas ao longo dos anos do próprio armazém de Gilmour. Esses não eram os corridas do filme, ou imagens cruas sem edição, que poderiam ter fornecido ângulos alternativos da câmera e imagens invisíveis. Mas eles eram quase tão bons: o original, 35 milímetros, “Primeiro Cortido”, como Topham os chama, que fornecem “a fonte final de qualidade”, permitindo uma classificação de cores e restauração de filmes mais sofisticados. “Restaurar de um negativo é um jogo de bola totalmente diferente de uma impressão”, diz ela. “Essas impressões que estão lá fora, na época, foram usadas para correr no cinema e usadas repetidamente. Depois de encontrar uma, não é o ideal.”
Esses negativos se tornaram material de origem para Pink Floyd em Pompéia – McMlxxii, que abre um IMAX em todo o mundo na quinta -feira (24 de abril). Um remixado Pink Floyd em Pompéia – McMlxxii O álbum também está vencido em 2 de maio, marcando a primeira vez que um álbum ao vivo de longa duração documentará o show.
Filmado no anfiteatro romano em Pompéia, Itália, em 1971 e lançado pela primeira vez em 1972, Pink Floyd em Pompéia Capta a banda parecendo impossivelmente jovem, realizando um concerto completo para um pequeno grupo de espectadores que consistem em camerapes, roadies e “algumas crianças locais que haviam entrado em contato”, de acordo com o livro de Mark Blake em 2008 Confortavelmente entorpecido: a história interna de Pink Floyd. O enorme gongo do baterista Nick Mason combina com o drama dos arredores antigos, completos com gárgulas e outras esculturas, pois a banda enfatiza o material da década de 1971 Intrometido, incluindo “ecos” e “um dia desses”. Nas versões subsequentes do filme, os cineastas adicionaram material de desempenho dos estúdios de Londres Abbey Road e um palco sonoro de Paris.
“É um filme crucial, porque é o mais próximo que você tem de um filme de concerto Pink Floyd durante os anos 70”, diz Blake. ““Eles filmaram A parede, Mas isso nunca foi lançado, e está flutuando pela internet, e não é muito bom. É como o Led Zeppelin – você tem A música permanece a mesma. É a única coisa disponível para o público. ”
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A banda reeditou o filme várias vezes, incluindo um DVD de corte de diretor em 2003. E enquanto a versão mostrada em teatros IMAX selecionados não contém conteúdo revelador-“as pessoas já o viram”, diz Blake-é surpreendentemente vibrante, o céu italiano é impossivelmente azul, as moscas multicoloridas nas thirts de Mason ponderam para falhar para a vida real. (A nova versão também é um benefício para a Sony Music, que comprou alguns dos ativos de música registrada de Pink Floyd em outubro passado por US $ 400 milhões e agora possui os direitos do filme; o novo lançamento também melhorará os números de streaming da banda e as visualizações de mídia social.)
Os negativos recentemente descobertos permitiram esse tipo de coloração, com a ajuda do colorista Andy Lee. “O problema de trabalhar em uma impressão é que há limitações do que você pode fazer, em termos de restauração”, diz Topham, descrevendo Pink Floyd em Pompéia – McMlxxii Como ter “um sentimento tridimensional” que traz à vida até detalhes triviais, como “o logotipo dos alto-falantes e a burocracia no Nick’s Drumkit”.
“A tecnologia agora nos permitiu obter os detalhes completos e gloriosos do filme. Você pode literalmente ver as impressões digitais no Strat de David Gilmour”, acrescenta Blake. “É um clichê, mas meio que coloca você ali no anfiteatro com eles.”
Fonte ==> Billboard