The New York Times
O negócio é bom demais para ser verdade: a instalação é gratuita, a taxa mensal é baixa. O streaming é ilimitado com mais benefícios ainda por vir. Mas custos ocultos surgem. Anúncios intrusivos aparecem. O tempo do aplicativo em modo de espera se torna cada vez mais longo. Aqueles benefícios? Você terá que pagar mais por eles —muito, muito mais.
Esse arco de história deve ser familiar para qualquer um que já tenha baixado um aplicativo gratuito ou assinado um serviço de streaming, o que, a esta altura, é praticamente todo mundo. E está no coração muito sombrio de “Common People”, o primeiro episódio da 7ª temporada de “Black Mirror”, a série de antologia de ficção científica que ajudou a dar à Netflix, que a distribui desde sua estreia em 2011, credibilidade artística. Todos os seis episódios desta temporada estão disponíveis desde quinta-feira (10).
Zombar dos serviços de streaming é morder a mão que continua renovando você? Charlie Brooker, o criador de “Black Mirror”, foi mais brando em sua avaliação. “Para ser honesto, eu provavelmente estou mais mordiscando a mão que nos alimenta”, disse ele em uma recente videochamada.
Em suas temporadas passadas, “Black Mirror” promoveu uma visão cética, talvez totalmente niilista, sobre as maneiras como o entretenimento é criado e apreciado. No futuro próximo, todos nós estamos nos divertindo até a morte, ou pior. Mas com exceção do episódio da última temporada “Joan Is Awful”, escrito por Brooker e dirigido por Ally Pankiw, no qual uma substituta da Netflix cria programas humilhantes adaptados das vidas de seus assinantes, Brooker nunca atacou os streamers de forma tão direta.
Brooker concebeu “Common People” pela primeira vez enquanto ouvia podcasts de crimes reais. Ele ficou impressionado com a disjunção de ouvir um apresentador descrever um cadáver mutilado em um momento e anunciar um serviço de preparação de refeições no próximo. O que, ele se perguntou, faria um humano integrar patrocínios em seu discurso comum?
Naquele ponto, ele pensou que o episódio seria, como “Joan Is Awful”, uma comédia sombria, uma história engraçada. “Ele meio que me enganou”, disse Pankiw, que também dirigiu “Common People”, sobre a proposta de Brooker. “Eu estava tipo, OK, ótimo. Então eu li o roteiro e fiquei tipo: ‘Ah, tá, na verdade, é incrivelmente devastador.”
Em “Common People”, Amanda (Rashida Jones), uma professora, é diagnosticada com um tumor cerebral inoperável. Mas um novo serviço, RiverMind, pode fazer uma cópia digital de seu cérebro e transmiti-la de volta para seu crânio. Seu marido, Mike (Chris O’Dowd), a inscreve. Mas então os custos aumentam, os níveis de assinatura se multiplicam e os termos e condições se tornam cada vez mais onerosos.
Logo Mike está se humilhando, até se desfigurando, em um site de mídia social chamado Dum Dummies apenas para pagar a taxa mensal. No mundo real, cancelar uma assinatura de streaming já é difícil o suficiente. Em “Black Mirror”, é uma questão de vida ou morte.
“Não é sutil”, disse Brooker. “Pegar uma ideia cômica e depois segui-la até uma conclusão implacável é algo que eu gosto de fazer.”
E assim como em “Joan Is Awful”, que introduziu o Streamberry, o óbvio imitador da Netflix, a Netflix tem sido aberta à crítica de Brooker, nunca pedindo a ele para alterá-la ou suavizá-la. “Eles parecem ter sido muito relaxados sobre isso, o que é quase uma pena”, disse ele.
Isso provavelmente porque o verdadeiro alvo de “Common People” não são tanto os streamers quanto um sistema de saúde que livremente leva à falência pessoas que não podem pagar por tratamentos que salvam vidas. Pankiw, que foi criada no Canadá, acha isso tão chocante e distópico quanto qualquer coisa que “Common People” descreve.
“O episódio é tão atual, porque você tem que tomar decisões sob o capitalismo tardio que não deveria ter que tomar”, disse ela. “É um inferno lá fora. Literalmente, as pessoas não podem se dar ao luxo de manter seus entes queridos vivos.”
Jones, que estrela o episódio, entende o dilema do capitalismo tardio, especialmente no que diz respeito a questões de integridade artística. Para ela, embora o episódio possa, em última análise, tratar de saúde, “não é não sobre streaming”, disse ela. “Muitos de nós trabalhamos para conglomerados gigantes que têm esse controle desenfreado para mudar arbitrariamente os preços e dizer às pessoas qual é o seu valor no mercado.”
Ela vê o episódio como um tratado sobre a falta de agência que muitos de nós podem sentir na era das grandes tecnologias. E ela percebe que é cúmplice disso. Perguntada sobre quais streamers ela assina, ela respondeu: “Meio que todos eles”. Mas, novamente, quem não, né?
Outros episódios desta temporada também levantam questões sombrias sobre entretenimento —fazê-lo (“Hotel Reverie”, “Plaything”); estar sob seu domínio (“USS Callister: Into Infinity”, uma sequência de um amado episódio da 4ª temporada); permitir que ele destrua o mundo (“Plaything” novamente).
Isso é verdade para outras temporadas também. Uma geração atrás, a promessa de poder assistir, ouvir ou jogar quase qualquer coisa em quase qualquer lugar teria parecido utópica. Acontece que é estranhamente insatisfatório e irritantemente caro. “Black Mirror” reflete isso.
A Netflix, que aumentou seus preços no início deste ano, é, claro, implicada nessa insatisfação. E assim, por extensão, é “Black Mirror”. Perguntado se ele poderia imaginar uma maneira ética de consumir uma série como a sua, Brooker hesitou.
“Uma maneira de consumir entretenimento que não corroa nossas almas —essa é uma pergunta tão sombria”, disse ele. Ele pensou sobre isso por um tempo. “Não”, disse ele, “não há”. Mas brincou que a melhor maneira poderia ser assisti-lo, depois assisti-lo novamente, depois deixar uma crítica entusiasmada.
“Estamos apenas tentando entreter”, disse Brooker.
Fonte ==> Folha SP