A Warner Music Canada demitiu pelo menos 24 pessoas, Painel publicitário Canadá aprendeu. Os cortes ocorrem em meio a reestruturações globais e demissões no Warner Music Group.

De acordo com vários ex-funcionários, as demissões ocorreram em 18 de novembro, no mesmo dia Júlia Hummel e Madelaine Napoleão foram anunciados como novos co-gerentes gerais da Warner Music Canada.

Um e-mail para toda a empresa teria sido enviado no dia 17 de novembro informando aos funcionários que o escritório estaria fechado no dia seguinte e que eles deveriam se disponibilizar para convites de reuniões dos recursos humanos. Muitos funcionários foram informados durante essas videoconferências que seus cargos haviam sido eliminados.

As demissões supostamente afetaram departamentos em toda a empresa, incluindo cargos em negócios, catálogo, design e produção de vídeo, publicidade, vendas e muito mais, incluindo reduções significativas em A&R e marketing. Eles também incluíram o vice-presidente executivo e o gerente geral Andy Oesteconforme relatado anteriormente por Painel publicitário Canadá.

De acordo com um relatório anual de 2025 da Warner Music Canada, havia anteriormente aproximadamente 185 funcionários trabalhando no Canadá, o que significaria que as demissões representariam pelo menos 12 a 13% da força de trabalho – embora alguns tenham sugerido que as porcentagens poderiam ser maiores.

Numa declaração a Painel publicitário Canadáa Warner Music não confirmou o número de demissões ou detalhes de orçamento ou recursos para as operações canadenses, mas afirmou seu compromisso em investir em artistas e funcionários canadenses.

“O Canadá é rico em talentos musicais”, disse um porta-voz da Warner Music. “Continuamos empenhados em aumentar a nossa presença aqui. Estas mudanças irão ajudar-nos a concentrar-nos nos artistas locais mais extraordinários e ajudá-los a ter um maior impacto global.”

A lista da empresa inclui o desenvolvimento de talentos canadenses, incluindo Ari Hicks, Crash Adams, Jade LeMac e Diamond Cafe. O porta-voz se recusou a responder se ou como seus negócios seriam afetados pelas mudanças na empresa.

As demissões seguem um período tumultuado para a Warner Music Canada. Em setembro, o ex-presidente Christian Burke deixou a empresa, com presidente da East West Records em Nova York e chefe de A&R global do Warner Music Group Eric Wang entrando para liderar negócios no Canadá. Em um e-mail para a equipe, Burke escreveu que a nomeação significaria que a Warner Music Canada “agora estaria conectada mais diretamente à equipe dos EUA”.

A saída de Burke ocorreu após uma reestruturação global do Warner Music Group e uma série de demissões em todos os territórios.

Leia mais aqui. – Richard Trapunski

Gráficos de final de ano da Billboard Canada 2025: as maiores tendências e histórias do ano

Que ano tem sido para a música no Canadá. Vimos algumas grandes corridas nas paradas, grandes avanços de artistas canadenses e pesos pesados ​​globais mantendo seu controle nos primeiros lugares. “Ordinary”, de Alex Warren, teve a maior participação nas paradas do ano, com a balada sentimental desafiando o recorde da Billboard Canadian Hot 100 estabelecido por Shaboozey no ano passado. Ele teve sucesso?

Internacionalmente, Taylor Swift provou mais uma vez que é a rainha das vendas de álbuns, embora o principal homem da música country, Morgan Wallen, a tenha desafiado pelas coroas de Melhor Artista e Álbuns Canadenses. As paradas estavam fervilhando com uma mistura de sucessos virais do TikTok, faixas de K-pop e sucessos musicais do Punjabi, mostrando-nos como o público canadense está encontrando suas músicas.

Este ano, Painel publicitário Canadá estreou sete paradas Canadian Airplay, que você pode encontrar em nossa página de paradas todas as semanas. Este ano, estamos lançando versões de final de ano de todos os sete, junto com a parada geral de músicas de rádio de fim de ano. Há também a estreia da parada Top Canadian Artists, que é liderada em 2025 por um vencedor surpreendente: Tate McRae.

Painel publicitário Canadá também acaba de lançar as versões de final de ano de várias outras paradas importantes da Billboard Canadá: Canadian Hot 100, Canadian Albums, Top Artists (que extrai dados de ambos), Canadian Airplay, Canadian Streaming e Canadian Digital Song Sales.

Cada parada conta uma história única sobre o cenário musical canadense em 2025.

A música do ano deste ano foi muito disputada. No final de agosto, a balada hino de Alex Warren, “Ordinary”, se aproximou do recorde de maior número de semanas em primeiro lugar no Canadian Hot 100, alcançando 21 semanas. Mas, embora o sucesso de 2025 provavelmente tenha ganhado o título de música do verão, a música que ele perseguia ainda não podia ser abalada como música do ano: “A Bar Song (Tipsy)” de Shaboozey.

A cantiga da cantora country dominou as paradas de final de ano de 2024, depois de passar um recorde de 25 semanas no primeiro lugar – e permaneceu no topo. A música ocupa o primeiro lugar na parada Canadian Hot 100 de final de ano de 2025, com “Ordinary” de Warren seguindo em segundo lugar.

The Beaches foi a Billboard Canada Women of the Year 2025 – e fica claro por que elas mereceram o prêmio – o primeiro concedido a um grupo na história do prêmio.

A amada banda de Toronto manteve o controle em seu país de origem, tornando-se um dos pilares da parada de Rock Moderno, garantindo quatro posições no ranking de final de ano, incluindo seu hit “Last Girls At the Party”, que ocupou o primeiro lugar na parada no início deste ano por 11 semanas, e ficou em terceiro lugar na parada de final de ano.

Artistas femininas desempenharam um papel importante nas paradas de rock deste ano e nas paradas de airplay em geral.

Leia mais aqui. -Richard Trapunski, Heather Taylor-Singh

A divisão entre instituições, artistas e consumidores de Quebec cresce à medida que o governo debate cotas de streaming de música francesa

O debate sobre o Projeto de Lei 109 de Quebec está ressurgindo com nova força, à medida que novos dados dos consumidores acrescentam uma camada crítica à conversa.

Uma pesquisa da Léger divulgada no final de novembro mostra que a maioria dos usuários de streaming de música quebequense se opõe à intervenção do governo na determinação de quais músicas aparecem nas plataformas digitais – uma descoberta notável enquanto a província continua a deliberar sobre o projeto de lei.

Como Painel publicitário Canadá relatado recentemente, a legislação exigiria que as plataformas digitais priorizassem o conteúdo cultural em língua francesa. O debate crescente ampliou a divisão entre a indústria de streaming e o setor cultural.

A Digital Media Association (DiMA), que representa plataformas como Spotify, Apple Music e Amazon Music, tem estado entre os críticos mais veementes, alertando que a legislação pode impactar negativamente a experiência do consumidor, as receitas dos artistas e as operações da plataforma na província.

A nova pesquisa, encomendada pela DiMA, descobriu que 66% dos quebequenses acreditam que o governo não deveria influenciar a música disponível nos serviços de streaming, enquanto 76% dizem que se oporiam ao projeto de lei se ele resultasse em preços de assinatura mais elevados. Apenas 4% dos entrevistados consideram a regulamentação das plataformas de streaming uma prioridade governamental, colocando-a muito abaixo de preocupações como acessibilidade, habitação e cuidados de saúde.

As conclusões chegam enquanto a Assembleia Nacional de Quebec debate o projeto de lei, apresentado em 21 de maio de 2025 pelo Ministro da Cultura e Comunicações, Mathieu Lacombe. O projeto de lei – formalmente intitulado Uma Lei para afirmar a soberania cultural do Quebec – visa fortalecer a visibilidade do conteúdo cultural francófono nas plataformas digitais e imporia novas obrigações aos principais serviços globais de streaming e aos fabricantes de dispositivos conectados.

As organizações culturais e os representantes da indústria do Quebeque rejeitaram as alegações de que o projeto de lei 109 limitaria a escolha do consumidor, enquadrando a legislação proposta como uma ferramenta necessária para apoiar a cultura de língua francesa num ambiente digital cada vez mais globalizado.

Na primavera passada, várias organizações e artistas importantes apresentados na mídia de Quebec – incluindo ARRQ (o Quebec Directors’ Guild), GMMQ (o Quebec Musicians’ Guild), SARTEC (a Sociedade de Autores de Rádio, Televisão e Cinema de Quebec) e UDA (o sindicato dos artistas de Quebec) – expressaram seu apoio a medidas regulatórias mais fortes em plataformas de streaming. Seus comentários, publicados em Obrigaçãoa Radio-Canada e outros meios de comunicação quebequenses argumentaram que a descoberta impulsionada pelo mercado por si só não foi suficiente para garantir a visibilidade a longo prazo das obras francófonas. A ADISQ, que representa as indústrias de música e performances ao vivo de Quebec, também tem apoiado consistentemente a intervenção regulatória.

Embora as principais instituições culturais tenham se unido em grande parte em apoio ao Projeto de Lei 109, a resposta no terreno conta uma história muito diferente – especialmente nas comunidades multilingues e clandestinas do Quebeque. Artistas que trabalham com hip-hop, pop e folk anglófonos, electrónica, afro-diaspórica, latina e outros géneros não francófonos dizem que o projecto de lei ignora as suas realidades e corre o risco de aprofundar disparidades de longa data na visibilidade cultural.

O produtor de Laval, High Klassified – um artista multi-platina conhecido por seu som futurista e colaborações com bandas globais, incluindo The Weeknd, Drake, Future, Migos, A-Trak, Metro Boomin, bem como Damso e Hamza – é uma figura central na cena eletrônica e hip-hop de Quebec. Ele argumenta que a legislação não reflete a forma como a música é consumida hoje, apontando para o que descreve como “uma enorme lacuna geracional” no centro do debate.

“Os serviços de streaming nos dão a liberdade de ouvir o que quisermos, quando quisermos. É uma nova era, uma nova forma de consumir música”, conta. Painel publicitário Canadá. “O governo não deveria decidir o que ouvimos. As pessoas escolhem por si mesmas – esse é o propósito do streaming.”

Leia mais aqui. —Yasmine Seck