Para a maioria das empresas de música, a IA é apenas uma questão prática – um problema a ser resolvido, uma oportunidade de ser aproveitada ou alguma combinação dos dois. Com a combinação certa de legislação, litígio e consternação, a mesma tecnologia generativa de IA que agora ameaça diluir royalties de streaming pode permitir que outro conjunto de direitos fosse licenciado para outro grupo de startups de tecnologia. Isso não será fácil – testemunhe os esforços da indústria para impedir que o Reino Unido afrouxe suas leis de direitos autorais – mas pelo menos é relativamente direto.
Para os compositores e as organizações que os representam, tudo isso é mais complicado. O controle sobre as obras é frequentemente compartilhado (entre escritores e entre escritores e editores) e os direitos são frequentemente divididos (entre editores e várias sociedades coletivas que representam direitos de desempenho público, direitos mecânicos ou alguma combinação dos dois). Na Europa continental, onde os direitos autorais são mais parecidos com um direito fundamental do que um econômico, a ameaça de IA também reduz mais profundamente. “Levanta questões fundamentais sobre a natureza da autoria e criatividade”, escreveu Björn Ulvaeusvocalista do ABBA e presidente da CISAC, a Organização Global de Comércio de Sociedades de Coleção, em sua introdução ao relatório anual de 2025 da CISAC. Ulvaeus vê potencial na IA, devidamente regulamentado, mas “trata -se de defender todo o sistema de direitos autorais e direitos dos autores”.
A CISAC, que teve sua reunião anual de Assembléia Geral em Sofia, Bulgária, em 28 de maio – como parte de vários dias de reuniões – não apenas defende os direitos dos criadores (definidos no negócio da música como compositores), mas também mantém a tecnologia de intertravamento e a infraestrutura financeira que o torna possível para as organizações de administração de direitos coletivos para remeter dinheiro para o outro. Dizer que a maior parte disso acontece nos bastidores é colocar o mínimo: um dos principais tópicos foi a modernização do CIS-Net, que gerencia a maneira como as várias organizações de gerenciamento coletivo trocam dados.
“Você pode pensar que vê aqui um músico e compositor famoso”, disse Ulvaeus durante um discurso proferido por vídeo. “Mas tenho uma confissão a fazer: o que realmente me desperta hoje em dia é … dados”. Ele é sério: “Os dados são sobre dinheiro nos bolsos dos criadores”.
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A grande preocupação era a IA, no entanto. Para a CISAC, a tecnologia apresenta uma série de problemas interligados: como licenciá -la legalmente, que é o mesmo problema que outros diretores de direita enfrentam agora que os principais rótulos estão conversando com Suno e Udio. Isso é complicado o suficiente. E os rótulos podem potencialmente licenciar direitos de todas as gravações em seus catálogos. As músicas de licenciamento são mais complicadas, porque sociedades diferentes têm direitos diferentes para usos diferentes em diferentes jurisdições. Além disso, a tradição européia na qual a maioria das sociedades tem raízes se concentra mais nos direitos inerentes aos criadores. É possível, embora não seja especialmente provável, que um criador possa argumentar que o uso de sua música em um trabalho gerado pela IA é uma violação de seu direito moral ao trabalho deles. É mais provável que as sociedades européias se encontrarão em desacordo com os editores sobre quem pode licenciar direitos mecânicos para copiar músicas para fins de treinamento de algoritmos generativos de IA.
Antes disso, os países precisam concordar com alguns regulamentos básicos para direitos autorais e IA – e grande parte da conversa em Sofia se concentrou em como chegar lá. Em seu discurso, Ulvaeus identificou “três prioridades principais que são a âncora de nossa posição”: que o treinamento da IA esteja sujeito a regras de transparência; que os criadores podem licenciar seus próprios trabalhos; e que os criadores tenham remuneração garantida.
O primeiro é o grande: agora que parece claro que pelo menos algumas empresas generativas de IA já treinaram seus algoritmos em um grande número de obras, como alguém descobrirá quem compensar quando a IA criar novos trabalhos? Qualquer economia de IA em funcionamento deve ser transparente. Os outros dois podem causar algum desacordo dentro do negócio da música. Diferentes países têm práticas diferentes sobre quem licencia os direitos mecânicos, e o direito de remuneração é uma idéia européia, pois tem algum potencial para operar em torno de contratos comerciais existentes.
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Diretor Geral da CISAC Gadi Oron Também fez um discurso sobre o lado prático do trabalho de lobby da organização. No momento, o regulamento de IA mais importante está na UE, que ninguém considera o mais próximo de perfeito, mas a maioria das pessoas parece pensar muito bem. Já está sob pressão, no entanto, à medida que as empresas de tecnologia recuperam alguns de seus requisitos de permissão. Esta é a legislação que já foi aprovada, lembre -se, e apenas mostra o tamanho de uma luta. Na maioria das questões importantes, os rótulos e outros diretores estão alinhados – mas eles discordam significativamente sobre os outros. É provável que isso envolva litígios, legislação e, provavelmente acima de tudo, consternação.
O medo é que o lado da publicação do negócio entre em ação para organizar acordos depois que os rótulos já têm os deles, o que limita sua alavancagem de negociação. Talvez. Mas os membros da CISAC têm o peso de se afirmar, mesmo que a maioria deles responda a editores e compositores, que nem sempre vêem de olho no olho. Todas as negociações atuais para legalizar a IA são apenas o começo.
Fonte ==> Billboard